其實(shí)不僅僅是近幾年，香港電影的近50年，電影題材也多以警匪片、武俠片和愛(ài)情片為主，警匪片在香港電影中一直占有舉足經(jīng)重的地位。早些年武打片有成家班、洪家班，曾經(jīng)撐起了香港武俠電影的半邊天，但近年來(lái)，隨著這兩個(gè)班底的成員年齡漸老，武俠片逐漸有青黃不接的表現(xiàn)。武俠大師徐克近年來(lái)，電影題材也由武俠轉(zhuǎn)向了奇幻。而近幾年，警匪片的比例更是節(jié)節(jié)升高。

分析這種原因，大概最主要原因有三點(diǎn)。

一是因?yàn)橄愀鄣赜颡M小，在拍攝取景地上受到很大的限制，早年的武俠片，也多以室內(nèi)搭設(shè)的假景為主。這種制作在早些年還可以被觀眾接受，隨著觀眾欣賞水平的提高，那些粗鄙的假山假景很難再被觀眾接受了。而警菲片顯然比較適合在現(xiàn)成的街區(qū)、大樓、超市等環(huán)境中取景，這是原因之一。

二是受限于制作成本，香港本身的市場(chǎng)規(guī)模有限。快節(jié)奏和低成本是大部分香港電影拍攝的前提。比如《槍火》19天就拍完了。在這種情況下，讓香港電影像《指環(huán)王》那樣滿世界尋找合適的取景地顯然不現(xiàn)實(shí)，而警匪片更適合這種拍攝需要。

三是香港電影的一些亮點(diǎn)已經(jīng)被其他電影公司學(xué)習(xí)并超過(guò)，一些其它題材的電影優(yōu)勢(shì)不再。比如武俠片，早年徐克、成家班、洪家班的那些武打動(dòng)作設(shè)計(jì)，近些年來(lái)，被好萊塢學(xué)習(xí)后，并由電腦系統(tǒng)捕捉人物動(dòng)作后，形成了更先進(jìn)、更具技術(shù)領(lǐng)先性的拍攝系統(tǒng)。更香港的武俠電影卻在這種環(huán)境中不再具有領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)，于是更多的抱起了警匪片這種題材。

近幾年香港的優(yōu)秀電影，也多以警匪片為主。如果要推薦一部其它題材類型的經(jīng)典電影，想想，還是推薦王家衛(wèi)的《一代宗師》吧，畢竟一舉拿下了12項(xiàng)金像獎(jiǎng)，達(dá)到了前無(wú)古人的水平。

香港電影其實(shí)一直在迎合著觀眾的喜好并摸索前行，的確近幾年來(lái)，警匪片成為香港電影最大的標(biāo)簽。

竊聽(tīng)風(fēng)云、寒戰(zhàn)、追龍、使徒行者、掃毒及反貪風(fēng)暴等等一系列警匪片，憑借敏感的警匪關(guān)系、激烈的打斗場(chǎng)面賺足的觀眾的眼球。

香港電影起源于大陸的晚清時(shí)期，至1997年回歸之前，香港就已發(fā)展成為華語(yǔ)世界（包括海外華人社會(huì)）以至東亞電影的制作基地之一。幾十年來(lái)，香港一直是電影工業(yè)基地之一和電影出口地之一，人們把它稱做“東方好萊塢”。 八九十年代特別是加入世貿(mào)后，隨著祖國(guó)的逐漸開(kāi)放，我們大陸人也不再是只有革命和勞動(dòng)后，文化生活的需求不斷提高，香港電影作為華語(yǔ)電影有了更廣闊的市場(chǎng)。小成本的限制級(jí)電影和武俠小說(shuō)改編電影已無(wú)法滿足大眾的口味。

《英雄本色》系列、《喋血雙雄》系列等一批熱血的槍戰(zhàn)警匪影片傳得家喻戶曉，在那樣一個(gè)內(nèi)地年輕人第一次看世界的搖滾時(shí)代。之后又有《無(wú)間道》、《警察故事》等系列影片的成功，香港電影似乎找到了一種更好更賺錢的商業(yè)模式，便一直延續(xù)到今，成為華語(yǔ)電影的一個(gè)標(biāo)簽。

題主問(wèn)到推薦其他類型的高分電影，其實(shí)香港電影的小清新愛(ài)情電影也不錯(cuò)，比如《春嬌與志明》；再比如親情電影《歲月神偷》。還有細(xì)膩刻畫愛(ài)情的許鞍華、鏡頭大師王家衛(wèi)、喜劇之王周星馳的高分電影也就不一一細(xì)數(shù)了，都是各自領(lǐng)域的符號(hào)，同時(shí)港味十足。

總之，香港電影是一個(gè)時(shí)代。